Dienstleistungskunst

In den neunziger Jahren des 20ten Jh. finden wir die Ausformulierung von Ideen und Ansätzen von Dada und im Besonderen Fluxus.
Die Wurzeln des Kunst-Entertainments liegen im Anspruch der späten 60ger und der 70ger Jahre ( Beuys und Fluxus) Kunst als soziologische Realität, jenseits und gegen bürgerlicher Auffassungen. Die Bedeutungswirksamkeit der Kunst wurde gesehen in einer bewußt wahrgenommen und gestalteten Alltagspraxis als neue soziale Realität der Masssenkultur. Motto : "Kunst leben" " Wer nicht denken will fliegt ( sich selbst) raus" Beuys
Als sog > Dienstleistungskunst< wurde die Idee der >Sozialen Plastik< ganz selbstverständlich genutzt und in einer erfrischenden Nichtbezogenheit auf J. Beuys vorgestellt. So wurden zB. bei der > Skulptur, Projekte in >Münster < ( parallel zur Dokumenta 10 ) folgende Projekte als Interventionen in den öffentlichen Raum angeboten:

• Wikstrom und Brag konstruierten ein Fahrrad das rückwärts fuhr,
• tretbootartige Schwimminseln .
• utaka Sone feierte jeden Tag Geburtstag mit Münsteranern.
• Dan Graham baute ein " Fun House für Münster ".
• Tobisas Rehberger richtete eine Dachbar mit "Nachttischlampe " ein
• Marie -Ange Guilleminot bot den Besuchern Fußmassagen an.
  

In der Ausdehnung der Kunst in die Öffentlichkeit hinein realisiereten sich die Künste als Event /Unterhaltungsprogramm.

Mit der >EXPO2000 < in Hannover war das Handlungsfeld öffentlicher Raum dannn völlig in der Unterhaltunsindustrie angekommen. Paul McCarthy steuerte einen aufblasbaren Pinocchio bei, der käufliche > nose bars < aus Schokolade ausschied.
Im allgemeinen funktionierten die situationsbezogenen Interventionen freundlicher Sozialarbeiter, Köche, Möbeldesigner, Gärtner, Bar- und Clubbetreiber in einem behüteten Umfeld der Kunstvereine und Bienanlen. Diese Dienstleitungskunst verstand sich als >Subversionsstrategien< mit das ganz normale Leben nachahmenden Aktionen. Maria Eichhorn wagte sich konsequent in Zonen demokratischer Gestalungsprozesse oder etwa Christoph Schäfer mit seinem Projekt " Park Fiction" Endstation fast aller Dienstleistungskunst war eine basisdemokratisch funktioniernde Gesellschaft.

Quelle:http://www.kunstwissen.de/fach/f-kuns/o_pm/dienstl0.htm

„Zum Ende der zehner Jahre des 21sten Jahrhunderts entwickelte der Borkener Künstler Frank Terwey den

METAPSYCHEDELISCHENWESTMÜNSTERLANDDADA

https://frank-terwey.blogspot.com/2018/05/metapsychedelischerwestmunsterlanddada.html

Im Fahrwasser dieser Bewegung etablierte sich eine weitere Richtung im Werk Terweys, die -Dienstleistungskunst!

Angelehnt an die oben erwähnten Vorbilder, entwickelte Terwey seine eigene Form der Dienstleistungskunst, eine einfache teils parasitäre aber meist in die Kunst investierende Tätigkeit mit Verlusterzielungsabsicht.

Terwey stellt dabei seine Dienste einer Person oder Organisation zur Verfügung und schafft dadurch sein Kunstwerk.

Beispiele seines Schaffens sind hier:

Der Kunst Diskurs

https://frank-terwey.blogspot.com/2018/10/kunst-diskurs.html

Kunstkooperative ARTLOCH Prod./ Patrick Fauck auf der 32. Deutsch-Niederländischen Grafikbörse 2019

https://frank-terwey.blogspot.com/2018/12/kunstkooperative-artloch-prod-patrick.html

Internationales 33 Stunden gARTenstipendium

https://frank-terwey.blogspot.com/2018/10/1-internationales-33-stunden.html

https://frank-terwey.blogspot.com/2019/03/2-internationales-33-stunden.html

"Ich bin nicht gegen die AfD, die AfD ist gegen mich!" 

http://frank-terwey.blogspot.com/2019/10/ich-bin-nicht-gegen-die-afd-die-afd-ist.html

oder, die Gründung der Kunstpartei, Das P-ART-Ei: 

 

https://frank-terwey.blogspot.com/2018/04/grundung-der-kunst-partei-das-p-art-ei.html

In einem Gespräch mit unserer Redaktion, bestätigte Terwey, in dieser Richtung weiter machen zu wollen.

Wir sind sehr gepannt!“

Quelle: ARTifiziell 03/2019